Сериал На ножах (1998) онлайн

Среди русских классиков девятнадцатого века Лескову удача с экранизациями касается мало. Из его обильного литературного наследия были выбраны только несколько произведений, и они не отличались никакой изобретательностью или оригинальностью. То что раскаяние, это то, как он описывал русскую жизнь Лесков, был слишком расцвечен для экранизации – она могла бы стать интересной и высокому стилю, такой, которая привлекла бы зрителей своей оригинальностью. В действительности, произведения этого автора смотрелись как полноценные сценария для сериалов, наполненных анекдотами, шутовскими эпизодами и яркими персонажами. Один из немногих, кто взялся за экранизацию творений Лескова, стал Александр Орлов. Успех такому фильму был предопределен даже если бы режиссерская работа не отличалась своим высоким качеством. Очень удачно было также выбран и момент – работа над фильмом и его выход на экраны создатели смогли втиснуть в довольно небольшой временной промежуток, когда многие районные центры были охвачены либеральными реформами. Чтобы произведения Лескова сверкнули всеми своими гранями был выбран 1998 год. И именно это еще благосклонно подействовало на сериал – он вышел не удивление идеологическим и «лесковским» по духу. К тому же, он стал современным по звучанию. Однако, неприятие Лескова современниками (в частности, его «консерватизма») не давало на протяжении многих лет снимать полноценные фильмы на основе его рассказов. Но именно Орлов решил сломать все стереотипы и в своем фильме он с гениальной четкостью обозначил сразу две вещи, которые очевидно характеризуют Лескова и историю в целом. В то время как он вовсе не вышел за рамки дозволенного и показал, что сам Лесков являлся действительно гениальным литератором, показывающим не только разоблачение революционеров, а также некоторую «накипь», которая сопровождает либеральное движение, мошенничество и нигилизм. Цели самой лучей иллюстрации этих двух мыслей в фильме служит практически все, начиная от выборочных модификаций и некоторых сокращений сюжета книг (в частности, исключена вся «петербургская линия», которая разыгрывается в демократическом логове), и заканчивая подбором актеров, играющих главные роли. Фактурность и оригинальность всей персонажной «накипи» - Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова), а также блистательной Глафиры (Майоровой) более чем уравновешена у Орлова обаянием сил почвенных (просто великолепно сыгранный Феклистовым отец Евангел, который буквально перекочевал к Акунину под именем владыки Митрофания, Капитан Форов – его сыграл Владимир Иванов, Помещик Водопьянов – Дмитрий Назаров, бывший крепостной Сид, а также матушка Форова и генеральша Синтянина). Следует отметить, что вся эта сознательно выбранная оторванность героев от самой родной, питающей живыми и в то же самое время нравственными соками полной почвы, их бесцельное бесовство и неприкаянность, шатание – все это пока не прибрала к рукам ушлая немчура. У Орлова, который также выступил в фильме сценаристом, все это поставлено в самый центр сюжета фильма, смотрится очень интересно и по-своему стильно. Таким образом, можно говорить о том, что Орлову, как режиссеру, удалось вычитать собственно самого Лескова из не самого лесковского, несовершенного и рыхлого, написанного для Каткова фельетонного текста. Режиссер не только бережно сохранил, но и в некоторых случаях повысил накал эпизодов, выписав их просто мастерски, довел до совершенства. Внушения отца Евангела буквально пробивают до слез, особенно, когда он рассказывает их Висленеву, презирающему Россию. Кроме того, именно Евангел постоянно всем напоминает, что природа родной земли является настоящей аптекой, которая растет буквально под ногами. К тому же, очень эффектно смотрится прощание Глафиры с ее мужем, который же по ее вине и с ее подачи был убит. В то же время, интересно смотрится примирение женщины с ее дворовым Сидом, различные нежные песнопения, монахи, черницы и даже тайная полиция. Интересен по-своему и Водопьянов – сумасшедший бедуин, бредни которого подозрительно напоминают самые настоящие пророчества. Удивительно смотрится поединок Третьего отделения с Гордановым, разговор генеральши с Подохеровым, который происходит у Аленушкиного пруда под разлапистыми елями. Фильм довольно скромен и целомудрен визуально, но в то же время картина чем-то напоминает одновременно Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Кроме того, все действо на экране дополняется качественной и продуманной музыкой Мартынова, которая всегда вставлена уместно. Хотелось бы, чтобы и современные режиссеры не забывали о Лескове, использовали его творения и образы для создания фильмов. В частности, хотелось бы увидеть на больших экранах вершину творчества литератора – «Соборяне», момент для создания которого более чем подходящий.

Выдающееся киноэкранизация шедевра Лескова, которое повесит на месте каждого любителя русской классической литературы. В этом сериале объединена любовь и преступление, а также желание наживы, злоба и философские размышления - фильм обладает богатым содержанием и многосторонностью, не вызывая сомнений в артистизме актеров. Кроме того, что Ирина Розанова делает паузы в неправильных местах, что заслоняет её чрезвычайно интересную игру, примерно ничего не остается и от манеры говорить актрисы. Не называю личными главными или второстепенными персонажами. Каждый из них интересен и не однобок. Глафира показалась злодейкой, замышлявшей убить своего старого мужа после того, как он выбрал её среди других «борцунов с системой». Однако у неё есть и стойкий рывок сострадания. Ею был втянут и Горданов, подобный шпиону или подпольному агенту, который казался знающим тайные общества, но на деле оказался обычным грешником. Висленев – глупый юродивый балабуба, беспомощная жертва собственного невежества и безграмотности. Лара – рассудочная женщина-хитрость. Форов – человек доброго сердца, но алчное существо. Его жена любила своих племянников слишком много, особо не заслуживая их любви. Андрей и Александра - какие-то неистово-бескровные персонажи, которые были изображены слишком положительно. Андрей - ни риба, ни мясо, не знает, как подступиться к девушке со своими идеалистическими принципами. Образ Александры и её пожилого мужа тоже кажется нежизненным. Муж знает о ее любви к другому, но благословляет их. Если это может быть так в жизни, то это и есть художественное произведение. В моем мнении, Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин оказался тем самым темной лошадью, которая наконец выхватила собой главный кусок. Сериал неоднозначен и я его всем рекомендую к просмотру.